「北極水」服裝設計
「北極水」服飾設計概念:
出發前研究北極相關歷史和自然奇境,以及我的藝術概念一包括永資原、居無定所的遊牧到極地的外來人,根據這些内容,我提供服裝設計師陳怡年3個關鍵字:無家可歸( homelss) 二手布料、拼貼。
使用二手舊布料,延續前述不帶任何消耗性素材到北極創作的想法·拼貼的概念,是我對北極融冰,大小不一散落在北極海中的出發前憂慮想像。無家可歸的遊牧角色,則是對於全球化時代,人們過著 半遊牧的生活型態一今天台北、明天在北京、下星期在巴黎,再到倫敦,前往美國,我們無意識地消耗著自然資原,製於服裝色彩的决定,則來自於箱畫的形式思考,多次與陳怡年研究丶討論北極夏天的境色彩,如何在藍與白的钝粹極地大地景致中,凸顯我的身體成為錄像畫面的焦點。
為了简單地呈现中性角色,我刻意選擇一點點略白 的臉部化妝,讓自己隱身在略白装扮的面具之後;但 避免日本藝妓獨有特殊的臉部塗白妝效,因為藝妓強烈的文化意象與内容不是我在極地作品所要討論的。
出發前研究北極相關歷史和自然奇境,以及我的藝術概念一包括永資原、居無定所的遊牧到極地的外來人,根據這些内容,我提供服裝設計師陳怡年3個關鍵字:無家可歸( homelss) 二手布料、拼貼。
使用二手舊布料,延續前述不帶任何消耗性素材到北極創作的想法·拼貼的概念,是我對北極融冰,大小不一散落在北極海中的出發前憂慮想像。無家可歸的遊牧角色,則是對於全球化時代,人們過著 半遊牧的生活型態一今天台北、明天在北京、下星期在巴黎,再到倫敦,前往美國,我們無意識地消耗著自然資原,製於服裝色彩的决定,則來自於箱畫的形式思考,多次與陳怡年研究丶討論北極夏天的境色彩,如何在藍與白的钝粹極地大地景致中,凸顯我的身體成為錄像畫面的焦點。
為了简單地呈现中性角色,我刻意選擇一點點略白 的臉部化妝,讓自己隱身在略白装扮的面具之後;但 避免日本藝妓獨有特殊的臉部塗白妝效,因為藝妓強烈的文化意象與内容不是我在極地作品所要討論的。
服裝設計師陳怡年說:
為了呈現藝術家創作概念之一的「無家可歸」、居無定所的流浪者·她跑所有巴黎二手衣店與跳蚤市集·尋找合適的二手衣。透過解構二手舊衣料,建構新服裝來賦予新意義;並以拼接手法表現多層次的服裝造型,非訂製一套嶄、新穎的時髦服裝,解構的製作方式,好比將假皮草背心,反穿變身為毛茸茸圍巾;襯衫拼接洋裝變成長裙襬;彩色針織毛衣換個方向穿戴成了披。特別選擇鮮艷的紅色洋装,讓其在極地一片白茫茫景色中,形成強烈對比。
為了呈現藝術家創作概念之一的「無家可歸」、居無定所的流浪者·她跑所有巴黎二手衣店與跳蚤市集·尋找合適的二手衣。透過解構二手舊衣料,建構新服裝來賦予新意義;並以拼接手法表現多層次的服裝造型,非訂製一套嶄、新穎的時髦服裝,解構的製作方式,好比將假皮草背心,反穿變身為毛茸茸圍巾;襯衫拼接洋裝變成長裙襬;彩色針織毛衣換個方向穿戴成了披。特別選擇鮮艷的紅色洋装,讓其在極地一片白茫茫景色中,形成強烈對比。
服裝設計師:陳怡年